Günter Müller & Jason Kahn : Blinks (For4ears)__________
L'écoute de Blinks ressemble au visionnage d'un film abstrait, aux couleurs sombres et à l'ambiance nocturne. L'espace y est saturé de micro événements, de textures sonores granulaires : une voix d'insecte ici, un bouillonnement là, comme grossis par la loupe du son électronique. À la façon de calques transparents sur le bureau d'un logiciel de photo, différents plans de l'image sonore émergent, changent lentement de perspective, se confrontent. Signé par Jason Kahn et Günter Müller, l'album s'apparente au courant récent de l'improvisation électronique et minimale mise en avant par des labels comme Erstwhile, née de la rencontre entre la free improv européenne et les expérimentations de musiciens apportant une autre tradition, tel Otomo Yoshihide.
Dans ce vaste genre de musique, certaines rencontres peuvent donner lieux à de longues confrontations un peu décousues. Au-delà de toute virtuosité, Blink donne au contraire l'impression que Kahn et Müller, tous deux suisses et percussionnistes, proches dans leur parcours mais jamais réunis sur disque, se sont donnés les moyens de créer leur propre paysage cohérent. Batteurs au départ, ils ont ici abandonné toute notion de rythme explicite. À la place, l'air du disque bruisse de milles pulsations entrecroisées, souvent dans l'aigu, tandis que des sonorités plus sourdes dessinent le relief d'un espace délimité mais jamais claustrophobe, organique bien que totalement abstrait, comme les titres des compositions ("First Blink", "Second Blink", etc.).
Fondateur de For4ears, Günter Müller continue, après avoir créé Poire Z avec eRikM et le duo Voice Crack, à défricher l'électronique d'aujourd'hui en pionnier. Basé à Zurich, Jason Kahn a initié le duo Pool en compagnie de Toshimaru Nakamura, autre figure d'une scène foisonnante, sur son propre label Cut. Pour Blinks, il utilise exclusivement l'ordinateur, alors que Günter Müller joue de son propre ensemble de percussion électronique fait maison.
Tout au long de cette rencontre logique, Kahn et Müller proposent des éléments sonores parfaitement définis, soigneusement choisis et mis en place. À tel point que, sans pouvoir dire qui fait quoi, on entend par endroits deux voix distinctes au milieu du maelström numérique ; à d'autres moments, le fantôme d'instruments conventionnels dont on ne percevrait que les résonances dans ce petit théâtre d'illusions. (29/05/2005) (Thibaut Lemoine)
